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有人会说，这是因为历史已经给了鲁迅伟大地位，他的模样已经被印刷媒体塑造了七十多年，已经先入为主成为我们的视觉记忆
是的，很可能是的，但我以为模样是一种宿命，宿命会刻印在模样上——托尔斯泰那部大胡子，是应该写写《战争与和平》；鲁迅那笔小胡子，是应该写写《阿Ｑ正传》
当托尔斯泰借耶稣的话对沙皇说，“你悔改吧”，这句话与托尔斯泰的模样很配；当鲁迅随口给西洋文人看相，说是“妥斯托耶夫斯基一付苦相、尼采一付凶相、高尔基简直像个流氓”……这些话，与鲁迅的模样也很配——大家要知道，托尔斯泰和鲁迅这样子说法，骄傲得很呢！他们都晓得自己伟大，也晓得自己长得有样子
那年肖伯纳在上海见鲁迅，即称赞他好样子，据说老先生应声答道：早年的样子还要好
这不是鲁迅会讲话，而是他看得起肖伯纳，也看得起他自己
走吧，我的孩子，让我们走进那迷离的夕晖，去栽种满天的星斗吧
…… 走吧，孩子，别在路上逗留…… 呵，多么迷人的故乡的夕阳啊！呵，多么诱人的母性的声音啊！就好像一朵被记忆保鲜过的生日礼物，从童年的篱墙蔓延至今！
咱们的终身，须要伙伴，没有伙伴的个别有如径自走在宏大的夜空，无边无涯
韩少功：呆板人写稿必需依靠数据库和样品量，所以它们沿用旧的价格确定，传播那种众口纷纭的时髦道理，该当毫无题目
但怎样面临本质生存的截然不同和变幻无穷，创作新的价格确定，胜过陋习俗见，则大概是它们的短板
宴罢，老先生为父亲留下墨宝
后来被父亲裱褂在中堂，颇有荣幸之感
因为老先生是很少为他人留下墨迹的
直到解放后，还被父亲一裱再裱，张挂在堂屋
到了文革成了红卫兵心目中如获至宝的四旧，被那小将七虎虎地拉拽下来，踏上一只脚，又踏上一只脚，直至焚之一炬