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总在旧梦里醒来，似乎回到往日，天井花开，陵前皎洁
似乎未曾摆脱，笑声还在，却回不来！时间不老，咱们却在回身间凌乱，丢失了一个又一个的优美，留住了一个又一个的可惜，如实，如实得让人畏缩辨别，唏嘘功夫……
分道扬镳的理想，不称心的生存，十之八九
一部分的月色、一部分的丢失、一部分回身告别
少许掉色的维持，少许健忘的初心，斑驳陆离在宽大的地步里
渐渐的，赤色的落日也摆脱了
它在紫色的云层里燃起一堆营火，而映在湖里的是金色的碎片
小儿童，妇人，老翁，都发迹一个个的摆脱了
慢慢的湖边只剩下钓鱼的丁壮，洪亮的潮信，和立在岸边注意着远处湖面包车型的士坚忍的芦苇
星星在湖水里飘荡
即使尘世真的是有这么一种状况：精神格外充溢和宁靖，既不怀恋往日也不期望未来，纵容功夫的流失而只是控制此刻，无缺乏之感也无享用之感，居于这种状况的人也就不妨说本人获得了快乐
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莫言：我部分感触魔幻实际主义是在暴露写稿的无穷大概：部分刻画较为魔幻的场景，部分表露社会的少许题目
方才我没讲全，本质上像意大利文艺，对我自己感化也蛮大的
囊括你方才提到的卡尔维诺
卡尔维诺对华夏作者的感化力更大，他的《咱们的前辈》《树上的男爵》《看不见的都会》《分红两半的子爵》之类，我都读过
更加是读了《分红两半的子爵》，发觉到真是“脑洞大开”
写演义不妨写得这么自在，把咱们往日觉得不大概写的货色都写进去了
卡尔维诺跟马尔克斯的宏大辨别，就在乎卡尔维诺留心大利民间童话内里接收了很多的货色，这点是不一律的